备受瞩目的历史大剧《太平年》现正于央视一套黄金时段热播。本剧以严谨的历史态度呈现，不简单化处理历史背景，直面错综复杂的重大历史议题，通过众多历史人物的生动刻画，展现了一个充满异域风情的时代画卷。
该剧聚焦于中国历史上那段特殊而纷繁复杂的五代十国时期，深入挖掘“纳土归宋”这一具有深远意义的重大历史事件，生动展现了中华文明的和平性与统一性。该剧摒弃了快餐式叙事的陈旧套路，大胆采用半文半白、考究典雅的台词，细腻描绘了那个时代的历史风云、经济生活与文化肌理。这种勇于创新的精神，为长期困于历史剧供应匮乏的观众群体带来了及时的“解渴”体验。同时，这也充分印证了观众审美与文化水平的提升，他们已经能够接受并欣赏较为复杂的影视叙事逻辑。
截至1月27日，该剧在CVB收视率达2.696%，一路领跑，全网热搜超740个，微博指数破9000万，全网累计有效播放量超1.07亿。微博、抖音、小红书等平台主话题浏览量超12亿，腾讯视频开分高达9.4.热度登顶。
该剧更在微博、抖音、B站、小红书、豆瓣、知乎、今日头条等平台掀起《太平年》解读热潮，被观众誉为“难得一见的历史剧细糠”“需要用AI追剧的高质历史剧”。
面对较为庞杂的人物关系，如何让观众更容易接受这个遥远年代的故事?
该剧编剧董哲透露，最初接到该剧的创作需求时，主创团队尝试过多种写法，经多次尝试最后选定了“纳土归宋”这一核心要点。剧集要以“大历史观”和“人民史观”，将宏大历史落地于具体可感的人物命运与时代呼吸，让钱弘俶“何以纳土”、赵匡胤“何以立宋”的历史抉择，成为乱世苦难之中，源于历史大势、民生关怀、充满人性张力的必然之路。
“我们常说任何历史都是当代史，并不是说历史是任人打扮的小姑娘，而是说面对历史事实，我们选择了不同的角度就会产生不同的解释，在不同的时代也就会有不同的历史认知。”董哲认为，《太平年》最终选择了去呈现关键历史人物的关键选择，“去讲述赵匡胤、郭荣、钱弘俶等人身处乱世之中，他们最后如何成为历史中选择的那个人，这是艺术的当代表达，而前提则是塑造的人物有血有肉、动机合理。”
董哲同时也承认，相对于其他有过众多影视作品表现的朝代，五代十国这一历史时期对观众具有某种陌生感，这无疑也会对观众带来一定的观看“门槛”。创作者在创作时也意识到这一天然困难，因此在具体叙事时并没有按照时间去结构全剧，而是更多抓住人物的成长线展开。在已经播出的剧集中，从后晋“儿皇帝”的驾崩引出关键人物赵匡胤，从吴越国政权更迭则带出了钱弘俶，而郭荣出场相对靠后，但围绕着乱世之中这些未来的“天选之子”如何思索治国方略，又如何从前人的历史经验中寻找到各自的道路，主线已经基本明确。
值得关注的是，随着AI工具的广泛应用，《太平年》所展现的丰富且复杂的历史背景，使得众多观众开启了全新的“AI追剧”体验。他们在追剧的同时，习惯性地打开AI助手或搜索引擎，探索诸如“五代叉手礼”的由来、“吴越国保境安民政策”的具体内容，以及深入了解“冯道为何历仕多朝”的历史原因。更为惊奇的是，他们还意外发现，《百家姓》的开篇“赵钱孙李”竟然与五代十国的历史有着千丝万缕的联系。社交媒体上，围绕剧中的历史细节、人物评价和事件解读的讨论异常热烈，各种“跟着《太平年》学历史”和“太平年小剧场”等自发组织纷纷整理知识点，形成了“观剧—考据—讨论—分享”的良性互动循环，使得追剧过程不仅充满乐趣，也成为了一次次历史知识的探索之旅。
这种极具互动性的观剧体验，不仅极大地点燃了观众们前所未有的观剧热情，更使得剧中那些原本较为晦涩的潜台词，在观众的积极参与与互动中逐渐显现出来。这种以“考据派”为特色的观剧方式，也为历史剧的创作开辟了全新的思路。观众们不再需要被动接受，而是可以主动参与到剧情的理解和解读中;而深度丰富的内容也无需担忧受众的缺失。《太平年》正是凭借其深刻的立意和这种创新的历史正剧创作经验，为我们提供了如何让观众与历史剧之间产生更深层次共鸣的范例。
